罢了。

……

现在的日本动漫市场，确实需要一部作颇具影响力的作品，来振奋人心，刺激市场。

所以他们选择了《会长大人是女仆》。

京都影展本就不是单纯文艺电影节，它不像奥斯卡那样，底蕴足够，可以大大方方摒弃商业性，摆明车马的告诉你，它要的就是那种意识争端，社会形态特高深特晦涩的故事，拍出来的作品在云里雾里也没关系，反正观众只要看得懂，就算是它们输了。

例如。

小李子的《荒野猎人》。

所以说，京都电影节毕竟不是单纯的文艺电影节。

它所顾虑的东西实在太多，电影票房，社会影响力，又想评选出好的电影，但又不能完完全全的舍弃商业性。

这就是分歧点的所在了。

文艺性和商业性。

有的时候真就是很难调和。

好莱坞的超级英雄？好看吧？精彩吧？嘭嘭嘭的打来打去，简单粗暴，特效爆表，但依旧无法掩饰掉故事性的苍白。

又比如国内张，陈大导。

你说他们不会拍电影？

《活着》，《霸王别姬》，这些老片儿，部部经典，部部惊心。

但偏偏就是这样的导演。

又能拍出。

例如。

《夜宴》《英雄》《无极》《长城》这些像是在开玩笑一样的，智障到不行的故事。

这就是所谓的商业化。

京都影展一直在向着商业化靠拢。

像海贼王，火影，名侦探小学生剧场版这些几乎没有丝毫文艺性质的故事，却能屡屡入选，就可以看出一二。

京都影展的评选规则号称绝对的公平与正义。

但事实上评选团本身就是业内的从业人士，在这样的情况下，所罗列出来的提名名单，自然不可能具有广泛性。

这是从业人士对于业内电影的一种保护，一种自然而然的倾向性。

但同样，也是一种悲哀。

还是那句话。

不过只是虚伪的繁荣罢了。

……

苏己意识到了这一点。

但她无能为力，且无可奈何。

所以开幕式的当天，她哪儿都没去，就是一个人闷闷的蹲在酒店里边，无聊的翻看着网络上边，论坛上边的一些讯息。

由纪这边，因为与经济公司还有条约在，不得不代表《会长大人是女仆》的剧组，到处宣传炒作，忙得不可开交。

苏己在网络上边看到那家伙走红毯时的场景。

京都大剧院前方，狭长而又华丽的红毯大道，扑该到数十米的台阶之外，一旁站立着无数拿着相机的媒体记者，灯光闪耀。

影后小姐，恍若站在了世界的最中心。

嗯，感觉怪怪的，说不是嫉妒。

就是有点不爽！

大抵一般电影节，重点大部分都不可能放在开幕式上，但是这一次，京都影展将开幕式闹得这么隆重，没来由的，却是让人感觉到一种很老态龙钟的沧桑感。

由纪自然也是隐隐约约的意识到了这一点。

但苏己一直不说，她也自然就不会去问。

……

之后的几天里，则是获得提名的电影轮番放映的时间。

京都大剧院有单独的一部分场所被划分出来，规划成为电影宫。

无论是《指尖奶茶》还是《会长大人是女仆》，都是主竞赛单元的片子。

经过长达一年的酝酿，京都这座城市似乎在一夜之间就沸腾了起来，数不尽的媒体记者，全国的观众，全都将目光，集中在了，这座被称之为最日本的城市里边。

今年的开幕影片是吉卜力公司所制作的动画电影，米林宏昌执导，宫崎老师编剧的作品，《借东西的小人阿莉埃蒂》，该作品剧情改编自英国作家玛丽，诺顿的奇幻小说《地板下的小人》，将原作舞台从1950年代的英国迁移至2010年的东京都小金井市，讲述生活在郊外房子地板下身长10厘米的14岁少女，与来此疗养的少年相识的故事。

从影展轮番放映的第一天开始，就有无数记者围堵在了一众影星下榻的酒店里。

而关注的焦点，自然是拿了下本度年度票房冠军的影后小姐。

因而这也导致了笨蛋两口子私人相处空间变得格外的狭窄。

就连大半夜的偷