杉浦蕙子不失时机地将一瓶“养乐多”递给藤田静香，目光中充满了崇拜：“母上大人太了不起了，难怪老爸当年会一见倾心。我要像母上大人一样，好好学习，继承事业。”

藤田静香接过“养乐多”，用食指轻轻一推杉浦蕙子的额头：“你少给我找点麻烦，我就谢天谢地了！”

杉浦蕙子从母亲身上解下扩音器：“接下来由我来替母上大人解说吧，也让师父看看徒弟的成色。咦，师父人呢？”

杉浦蕙子四下张望，发现陶竹青正低着头背着手，一边踱步一边浏览展品。

杉浦蕙子紧走几步，来到陶竹青身边，小声问道：“师父，怎么样？”

陶竹青边走边摇头：“器形过于凝重呆板，白瓷釉色泛青，深浅不一，不很匀净，开片和泪珠过多；青花则发色浅淡、灰暗浑浊，没有层次感，实在难登大雅之堂。嗯？”陶竹青在一件展品前停住了脚步，“这支彩绘盘子，还比较精致，与刚才那些展品有天壤之别。”

“师父好眼力！”杉浦蕙子夸赞道，“这是酒井田柿右卫门的代表作--赤绘彩瓷。”

“酒井？田柿？？右卫门？？？”陶竹青觉得一头雾水，“名字怎么这么稀奇古怪？”

杉浦蕙子呵呵笑出声来：“酒井田柿右卫门是日本日本著名的制瓷世家，始祖是一对父子--父亲是酒井田家族遗孤，叫‘元西’；儿子叫‘喜三右卫门’，有田地区制瓷业兴盛后，始祖父子将家搬到了有田，开始进入制瓷工坊，渐渐掌握了全套制瓷技术。在一个秋高气爽的傍晚，劳累了一整天的喜三右卫门回到家中，一眼看到自家院子里柿子树上，成熟的柿子在落日下红艳欲滴，他内心大为震撼，发誓要烧制出成熟柿子朱红色的彩绘白瓷。”

这时候，一大群参观者跟随着藤田静香聚集到杉浦蕙子身边。环顾周边一个个求知若渴般的眼神，藤田静香说道：“蕙子，你有扩音器，就用日语解说；我为陶师父翻译好了。”

杉浦蕙子穿戴好扩音器，用日文讲解，而藤田静香则站在陶竹青身边，担任同声翻译：

“当时日本并没有制作彩绘瓷器的技术，于是父子俩就开始了日复一日的研究，也因此使家境变得越来越贫穷。但他们并没有放弃，不断学习努力尝试，终于在1643年，喜三右卫门制作成功日本第一件色绘瓷器。藩主见到进献的瓷器上有鲜艳的柿子状赤绘装饰物，非常高兴，大为赞赏，恢复父子‘酒井田’族姓，将‘喜三右卫门’赐名为‘柿右卫门’。”

此时，杉浦蕙子已经站到一尊瓷像面前：“这尊瓷像，就是日本本土瓷器开山鼻祖--柿右卫门。”

瓷像上的人物，正赤足坐在一只凳子上，正一手拿着毛笔，一手托着瓷坯，歪着头，像是在研究如何落笔绘釉，神情专注，栩栩如生。

陶竹青心中，油然升起一丝敬意。

耳畔继续传来藤田静香柔美的声音：“17世纪中叶的正保年间，当时正值明清交替，中国和高丽都战乱不止，中国瓷器基本属于停产状态，日本一跃成为了欧洲瓷器市场的最大供货商。柿右卫门瓷器就经由荷兰东印度公司远销欧洲，取代中国瓷器成为欧洲市场的新贵。当时欧洲还不能烧制瓷器，五彩缤纷的柿右卫门瓷器大受欢迎，作为顶级瓷器受到皇室和贵族们的追捧，柿右卫门瓷器不仅给欧洲瓷器生产带来巨大影响，也在某种程度上，影响了中国景德镇彩绘瓷器。如果说李参平开创了日本瓷器新纪元，那么，柿右卫门的彩绘瓷就让日本瓷器走向欧洲，成为日本文化和商品走向世界的起点。”

杉浦蕙子语气充满了骄傲，但陶竹青心中却隐隐作痛。

藤田静香敏锐地捕捉住了陶竹青面部细微的表情，马上说道：“陶师父，在日本陶瓷界有个共识：朝鲜，是日本陶瓷之母；而中国，则是日本陶瓷之父。展馆二楼，展出了是中国从东汉到明初的各种瓷器，陶师父请上楼看看？”

在二楼，杉浦蕙子和藤田静香都停止了讲解，默默地跟在陶竹青后面。在陶竹青面前，解说中国陶瓷无疑是班门弄斧。

宽大的展厅里，大大小小的玻璃展柜中陈列了大量的中国瓷器，藏品数量之大、质量之高、品种之多、时代跨度之长，让见多识广的陶竹青都感到震惊：从东汉的釉陶到明代的青花都有收藏，其藏品几乎涵盖了中国陶瓷史上个个著名窑口的著名品种--既有充满宫廷华贵的官窑艺术瓷，也有充满情趣和实用的民窑生活瓷，其中还有些代表中国陶瓷技艺时代巅峰的作品：如宋代龙泉窑鬲式炉、磁州窑绿釉黑花牡