7..2 旋律构造与发展段的旋律构造独特，科里亚诺善于运用跳跃式的线条，使音乐具有强烈的感。在旋律的发展，他运用了变形、、扩展等手法，使得以深入挖掘，展现出丰富的。

7.2.3十二音体系与微分

科瑞里亚诺在段中巧妙地运用了音体系，打破了传统的调束缚。同时，他还采用了分音技法，使音乐的和音色更加丰富多样

7.3 音音响

7.3.1 编配与音色乐器编配上，科瑞诺充分考虑了各种乐特性和音色，使具有鲜明的个性。他常常新颖的乐器组合，如乐器与传统乐器的，创造出独特的音色效果

7.3.2 与实时采样技术

科瑞诺在创作中，巧妙运用了实时采样技术，真实世界的声音融入音乐中使音乐具有更强的感和表现力。

7..3 空间音与互动

在音乐表演中，瑞里亚诺注重空间音运用，通过布局乐器和场，使音乐呈现出立体效果。同时，他还观众与音乐互动，使成为活的体验。

7. 曲结构分析

7..1 三部曲整体

在选段中，科里亚诺展示了其对三部曲布局的把握。他地安排了各个乐章、节奏、音色等因素使音乐具有明确的结构感和逻辑。

7.4. 各乐章特点与

科瑞里亚诺在创作，注重各乐章特点与联系。他通过的变形、发展，使乐章既保持独立性又具有整体性。

74.3 形式创新传统

在选段中，瑞里亚诺巧妙地将创新与传统元素相结合。尊重传统的基础上，勇于探索音乐语言，使音乐具有感。

通过以上分析，更深入地理解约翰·科瑞诺《狄兰·托三部曲》的作曲技法，他在音乐创作中的独特见解成就。