地站立。

“走近一些。”饰演汉尼拔的维果说。监狱的灯光是顶光，照得他整个人有些阴森，完全没有在《指环王》里阿拉贡的感觉。他一丝不苟的头发贴在头皮上, 让他整个人看起来都有些阴森。可抛开灯光制造的氛围不谈，他说话的语气和面部表情又是温柔亲和的。

[克拉丽斯回忆起齐顿医生让她不要碰到玻璃的忠告。她把证件举到自己的脸旁, 好让莱克特能把证件上的照片和她本人对应。

她有些紧张，主要是怕这位莱克特医生会因为她只是个学生而拒绝对话。]

“再近一些。”维果的声音透过玻璃的透气孔传来。他也在说话时贴近了玻璃，可并没有伸脖子使劲去瞧，而是仍旧挺直着腰板。

黑兹尔又走近了一些，她此时已经靠得很近，维果高大的身躯已经把她整个笼罩。证件的皮套已经贴在她小麦色的肌肤上，她紧张地瞪大眼睛，灰色的眼珠里黑色的瞳仁感受到光源后悄悄收缩变得极小。

这一段对话戏很长，四周又极其安静，真的投入进去，再结合之前在匡提科体验的感觉，黑兹尔几乎都要以为自己真的是个fbi还在受训的学生。维果的演技非常的好，配合上他高大的身躯和深陷的眼窝，更加的有压迫感。

这一条他们拍的次数不多，因为细节少，对话多，这在大卫·芬奇的戏里已经是很容易的。可即便如此，二人的一些表演处理还是让芬奇重拍了很多次。

可后半段，芬奇改变了它一开始架着的相机位置。这一场重要的危险的对话戏，他将两人分开拍摄，再靠着后期剪辑剪在一起。

他先把摄像机架在了黑兹尔的面前，摄* 像机黑漆漆的镜头对着黑兹尔的脸，玻璃上反射出黑兹尔畸变的面容和她紧绷的肌肉。

然后，另外一位工作人员打开了维果所在的“监狱”内，在他的面前也架上了摄像机。

紧接着，定格对准面孔的面部特写戏开始。

两人面前是摄像头，可却要假装是面对的对方。

瞳孔中的镜头倒影在后期会被抹除替换，不会有丝毫穿帮的机会。

这一段，是克拉丽斯和汉尼拔第一次针锋相对的一段。

刚刚还温和的莱克特医生因为克拉丽斯的一句玩笑话突然脸色大变，开始挖苦这位年轻的联邦调查局学员。他那双眼睛里满是让人发颤的怒火，他突然语气凶狠用飞快的语速说出克拉丽斯最不堪的过去，挖苦她，侮辱她，让她原本平静的脸泛起波澜。

克拉丽斯却也不甘示弱，她冷静，甚至在面对这样一位食人魔时还能分析对方后用言语反击。

这一段他们一起拍摄了二十多遍。

拍摄完，他们需要拍摄剧本的后一段。

是克拉丽斯第二次来找莱克特医生的一段。

只是在开始之前，黑兹尔得去换身衣服，而道具组需要整理一下莱克特医生的“房间”，加上别的画作，让其看上去是几天之后。

在拍摄电影时，道具和服装操纵着时间，通过服装和物品的变化让观众感受到时间的推移。

制作电影后期时，时间操纵的大权则是交到了剪辑的手里。

由于大卫·芬奇强迫症一般的拍摄标准，《沉默的羔羊》是黑兹尔拍摄时间最长的一部电影。

原定，本片拍摄四个月拍到十二月，可实际，他们直接拍摄到了一月底，五个月近半年的时间让每个人都筋疲力尽——更别提部分演员还花了几个月的时间参与fbi的特训了。

这下，黑兹尔知道为什么有很多人既想要拍摄大卫·芬奇的电影，却又害怕拍摄了。

因为真的是身心的考验。

作为二位主角，也是被芬奇摧残得最崩溃的二人，黑兹尔几乎都要和维果成为战友了。

在fbi受训时，黑兹尔因为超前大家的进度一大截，以至于和其他演员的关系并没有多么融洽——更何况她也实在是只顾着训练没空社交。

其余演员并没有和他们在摄影棚里反复拍摄，只有他们两个和其他的剧组幕后人员在摄影棚待命。

他们这段时间除了睡觉和上厕所，就是窝在这摄影棚里拍摄。日出晚归，黑兹尔的眼底都出现了黑眼圈，不得不用遮瑕膏盖住。

在黑兹尔拍摄期间，她拍摄《沉默的羔羊》的外景路透悄悄流出。

照片里的她披着头发，穿着制服，脸上几乎没有妆，在摄像机的前方走动。

这又和她之前拍摄的作品感觉完全不一样了。

“百变考特啊！她怎么每部电影的风格都不一样？”

“我有点好奇还能有多少不一样的角色能让她演。”