人都能随意进入。

03 年左右南下闯荡、在此扎根的人估计一辈子都忘不了樟木头。

即便如此严格的管控，也无法阻挡这座城市爆炸性发展所带来的人口洪流。

无数从工厂流水线、从写字楼走出来的年轻男女，在难得的休息日里，渴望放松与娱乐，人头攒动的电影院，自然成了他们的首选目的地之一。^零¨点_看_书- !已¨发?布/最`辛*章+节_

四面八方汇聚于此的人们，带着不同的口音、不同的习惯，挤在有限的空间里，冲突的火花在所难免。

尽管经理已经竭尽全力，考虑周全，一场不小的骚动还是在影院门口爆发了。

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原因并非影厅内部，而是外面那些望眼欲穿、却因满座而无法购票入场的观众。

他们群情激奋，围住了工作人员：

“经理呢？经理出来说话！票卖完了，我们理解！但我们大老远跑来，站着看行不行？我们就站在最后面、过道边上，绝不占座位！原价买票！”一个嗓门洪亮的小伙子喊道。

“对！加站票！我们接受站票！站着也要看！”

“加站票！加站票！”人群的呼声迅速汇成一股强大的声浪。

面对这前所未闻的要求和汹涌的民意，经理也感到了巨大的压力。

他紧急拨通了总部的电话请示。经过一番紧张的磋商，考虑到巨大的市场需求和潜在的安全风险平衡点，总部做出了一个在当时看来极为大胆的决定：允许部分满座的影厅，在保证安全通道绝对畅通的前提下，临时出售限量“站票”！

但严格规定：每场次站票数量不得超过该影厅核定观众数的30%。

这个决定迅速通过广播传达下去，引起了短暂的哗然，随即是抢购站票的热潮。

在这个年代，就是这么野蛮。

当然…赚钱嘛，不寒碜！！

…

《十二生肖》上映第六天的单日票房，就在这种近乎狂热的氛围中，悍然冲破了2800万元大关！

一周的时间，在城龙马不停蹄的奔波和影院人声鼎沸的喧嚣中倏忽而过。

此刻，城龙正身处鹏城一家酒店的房间，刚刚结束又一场观众见面会，嗓子已经有些沙哑。

他握着手机，手指微微有些颤抖，声音里带着难以抑制的激动和期待：

“大师！大师！统计结果出来了吗？一周的！最终数字！”

他迫不及待地问，仿佛一个等待期末成绩单的学生。

电话那头，李琦的声音听起来一如既往的平静，甚至带着点刚刚被打断思路的慵懒：“还没呢，刚打电话问过电影局那边，说是数据量太大，还在做最后的汇总核对，估计还得再等几个小时才能出最终结果。”

2003年，华夏电影市场数字化黎明前的最后一段“手工”时光。

全国各大影院尚未普及完善的电脑联网售票系统，票房统计工作繁琐且滞后。

不过，一个重要的变革正在发生——国家电影局下属的电影专项基金管理中心，已经开始运行“全国电影票房综合信息系统”。

这时候的统计方式还是：各影院需要在当天中午12点之前，将前一个营业日的完整统计数据上报至平台。

李琦挂了城龙的电话，脸上并无太多波澜。他转身回到书桌前，桌上摊开的正是他潜心创作的新剧本——《绝命毒师》的初稿。

对于《十二生肖》的票房，他内心笃定，毫无焦虑。

铺天盖地的媒体报道，各地影院经理反馈回来的“场场爆满”、“一票难求”的信息，早已勾勒出清晰的答案。

核心影厅（尤其是imax和3d厅）的上座率普遍超过九成，普通厅也维持在高位。

这不仅仅是城龙个人魅力的胜利，更是他对观众心理精准把握的胜利。

在李琦看来，对于彼时走进影院的绝大多数观众而言，核心诉求极其明确：寻求刺激，放松身心。

《十二生肖》正是精准命中了这一需求。

它提供了长达近2小时、几乎毫无喘息空间的、令人肾上腺素飙升的高能动作场面和颠覆想象的视觉奇观。

它以一种近乎“简单粗暴”却又极致纯粹的方式，满足了观众对感官刺激的原始渴望。

从项目立项之初，李琦就将《十二生肖》明确定位为一部纯粹的“视效大片”、“