雅典卫城脚下的大理石展厅内，各国参展的历史人物画像在青铜烛台的光晕中若隐若现。+s·o_u.k/a?n￠s/h~u¨.?c+o!m?赵轩逸正驻足在一幅明代郑和画像前，画中宝船龙骨上的铜钉细节让他想起福建船厂的新蒸汽船图纸。忽听得左侧展区传来瓷器碎裂般的尖厉咒骂，他转身时，正看见一名蓄着小胡子的墨西哥选手将手中的龙舌兰酒瓶砸向展墙，琥珀色的酒液顺着玻利瓦尔画像的镀金画框蜿蜒而下。

\"这个狗杂碎的画像就该被挂在地狱里！\"墨西哥选手胡安·桑切斯的西班牙语带着火山灰般的粗粝，他腰间的银质左轮枪套随着剧烈的呼吸起伏，\"他的解放者旗帜下流淌的是我们墨西哥人的鲜血！\"

委内瑞拉代表卡洛斯·门德斯三步冲上前，一把抓住桑切斯的衣领。这位身着白色亚麻西装的南美绅士此刻领口歪斜，金丝眼镜滑到鼻尖，怒声吼道：\"你竟敢侮辱南美自由的灯塔？玻利瓦尔将军用利剑斩断的是西班牙的锁链，而你们墨西哥人在美墨战争中——\"

\"够了！\"美国代表团的约翰·史密斯教练横跨半步隔开两人，他的星条旗领带在胸前绷成直线，\"这里是奥运会，不是美墨战场。桑切斯先生，能否解释一下你对玻利瓦尔将军的敌意？\"

桑切斯甩开美国人的手臂，从皮夹里抽出一张泛黄的羊皮地图复印件，重重拍在展台上：\"看看你们的解放者干了什么！1824年的《阿亚库乔条约》，把本属于墨西哥的得克萨斯西部划给了哥伦比亚！这些画在帆布上的英雄，脚下踩着的是我们的国土！\"

赵轩逸注意到英国代表查尔斯·温斯顿正倚在廊柱旁用银质酒壶啜饮，嘴角挂着惯有的讥诮弧度。他不动声色地凑近展墙，细看那幅玻利瓦尔画像：画中人物左手按在安第斯山脉模型上，右手持剑指向北方，背景里隐约可见用金色线条勾勒的美洲大陆轮廓，得克萨斯地区确实被划入南美解放区范围。

\"历史的笔总是由胜利者书写。\"秘鲁代表安娜·帕尔多忽然开口，她的羊驼毛披肩在灯光下泛着栗色光泽，\"但桑切斯先生，当墨西哥向法国皇帝俯首称臣时，玻利瓦尔正率领军队穿越安第斯山脉。\"

\"墨西哥从未向任何暴君低头！\"桑切斯的怒吼震得廊下陶罐里的橄榄枝簌簌作响，\"马克西米利安一世不过是奥地利的傀儡，而你们的玻利瓦尔——\"

\"各位代表！\"组委会官员梅塔克萨斯的燕尾服还沾着未干的咖啡渍，他举起羊皮纸卷轴试图维持秩序，\"根据展览规则，所有作品需体现奥林匹克的和平精神，若存在争议——\"

\"争议？\"巴西代表若热·达·席尔瓦冷笑一声，他的袖口别着一枚镶嵌钻石的咖啡豆袖扣，\"墨西哥人至今还在纪念那位向美国割让半壁江山的桑塔·安纳将军，却对解放者如此愤恨，真是有趣的历史观。3??看:书??屋<\<小:￥说>?;网??￡ _?首|发?.\"

桑切斯的手已经按在左轮枪柄上，赵轩逸见状立刻上前半步，用指尖轻叩展柜玻璃：\"诸位，不如先看看这幅画的创作年份。\"他指着画框右下角的签名：\"蒂亚戈·里韦拉，1859年作。那时美墨战争已结束十年，得克萨斯早已归属美国，为何画家会将那里标注为哥伦比亚领土？\"

卡洛斯·门德斯的脸色突然变得难看：\"这...不过是艺术家的浪漫想象...\"

\"不，这是政治投机。\"赵轩逸从皮夹中取出一张泛黄的剪报，\"1859年，哥伦比亚正与美国争夺巴拿马地峡的开凿权，这幅画曾在纽约展出，当时的《纽约时报》评论其为'南美野心的艺术注脚'。\"他转向桑切斯，\"墨西哥失去得克萨斯是因为1848年的《瓜达卢佩-伊达尔戈条约》，与玻利瓦尔无关，但某些国家确实曾试图利用历史人物谋取现实利益。\"

英国代表温斯顿突然轻笑出声：\"赵先生对美洲历史的了解令人赞叹，难怪贵国在墨西哥的银矿投资如此顺利。\"

赵轩逸无视对方的揶揄，继续说道：\"艺术作品难免带有时代烙印，但我们可以用更理性的方式呈现历史。就像去年柏林画展处理德法争议画作那样，在旁边增设双面说明牌——一面讲述玻利瓦尔的解放历程，另一面标注美墨领土变迁的时间线。\"

梅塔克萨斯如释重负地擦了擦额头：\"这个建议非常合理。桑切斯先生，您是否愿意参与说明牌的撰写？\"

\"我拒绝为侵略者的画像背书！\"桑切斯转身欲走，却被赵轩逸轻轻拉住袖口。

\"桑切斯先生，\"赵轩逸压低声音，\"贵国的蒙特雷铁矿项目，