《黑色嘅舞蹈》（粤语诗）

文/树科

挨埋夜嘅七彩，天际偷渡咁

噈似系斑斓自己嘅缫丝：

起头啲啲啲啲啫，缠缠绵绵

阵间噈织咗灰嘅丝绒巾……

灰锦越多，灰噈越重

地平线个边噈越嚟越黑

越来越黑，由远行近

满天噈留低一啲一啲星云……

光，光，光

光经已几弱，弱不禁佢

天上嘟深不可见

湖度嘟唔翻波浪……

夜，噈嚟又晏……

《树科诗笺》2025.2.11.粤北韶城沙湖畔

《暗色美学的织造术》

——论树科《黑色嘅舞蹈》中的粤语诗性空间建构

文/元诗

在当代汉语诗歌的版图中，粤语诗歌以其独特的语言质地与文化记忆，构筑了一道别样的风景线。?l^u\o¨l.a\b+o*o+k′.¨c!o^m?树科的《黑色嘅舞蹈》恰如一枚棱镜，折射出方言写作如何在现代诗歌中实现"陌生化"的美学效果。这首诗以夜色的降临为叙事线索，通过粤语特有的词汇与语法结构，编织出一幅动态的黑暗织锦。当我们以"缫丝"为喻体解读全诗，不难发现诗人实际上在实践一种暗色美学的精密织造术——将夜幕的降临转化为视觉可感的纺织过程，使抽象的时间流逝获得了具象的工艺质感。￠6+1^看/书·网! +最·新?章_节!更-新^快_

诗歌开篇"挨埋夜嘅七彩，天际偷渡咁/噈似系斑斓自己嘅缫丝"立即确立了纺织的隐喻系统。"挨埋"这一粤语特有动词，既包含时间上的临近感，又暗含身体性的接触体验，远比普通话的"临近"更具肌理感。诗人将夜幕的七彩余晖想象为缫丝女工手中的原料，而整个天际则成为一台巨大的纺织机，以"偷渡"般的隐秘方式完成色彩的转换。这种将自然现象工艺化的想象，令人想起济慈《希腊古瓮颂》中"听得见的旋律甜美，可那些听不见的更甜美"的通感手法，但树科通过方言词汇的"陌生化"处理，使这一传统技法获得了新的表现力。

诗中"啲啲啲啫"这一粤语特有的拟声词，精确模拟了纺织机运作时的节奏韵律。四个"啲"字的重复使用，既形成听觉上的密集震颤，又通过字形上的视觉重复暗示丝线叠加的层次感。这种方言拟声词的选择，远比普通话中通用的"吱吱呀呀"更能表现纺织动作的细腻质感。正如庞德在《意象派戒条》中所强调的"直接处理事物"原则，树科通过方言特有的拟声系统，实现了对事物本质的直接抵达。?s/s¨x￠i~a,o^s/h·u!o\._c′o~m￠而"缠缠绵绵"这一叠词的使用，则使丝绸的柔滑质感与情感的缠绵状态形成隐喻性关联，延续了中国古典诗歌中"丝—思"的经典意象传统。

随着诗歌推进，"灰锦越多，灰噈越重"的递进句式，展示了纺织隐喻的持续发展。诗人将夜幕的加深比喻为丝织物密度的增加，"锦"字的选用尤其精妙——这个在古汉语中象征华美织物的字眼，在此被赋予灰暗的色调，形成审美上的张力。这种对传统意象的反向运用，令人想起艾略特在《荒原》中对神话原型的现代改写。而"地平线个边噈越嚟越黑"中"越嚟越"这一粤语特有的比较结构，通过音节的拉长感强化了时间延展的体验，比普通话的"越来越"更具空间渗透力。

诗歌第三节的光影描写呈现出印象派绘画的特质。"光，光，光"的三次重复，既模拟了光线渐弱的闪烁感，又通过视觉上的字形重复强化了光的存在感。这种文字排列方式，与阿波利奈尔《图画诗》中的视觉实验有异曲同工之妙。而"弱不禁佢"这一粤语表达，将普通话中"弱不禁风"的成语进行方言化改造，"佢"字的使用使抽象的光获得了人格化特征，形成主客体的诗意对话。当"天上嘟深不可见/湖度嘟唔翻波浪"时，两个"嘟"字构成的空间呼应，使天地在语法层面形成对仗，这种通过方言虚词实现的结构美学，是普通话诗歌难以复制的独特效果。

末句"夜，噈嚟又晏……"中的"晏"字堪称诗眼。这个在粤语中既表示"晚"又暗含"安"之意的多义词，使夜晚的降临同时具备了时间描述与心理体验的双重维度。这种方言词的多义性运用，与李商隐《锦瑟》中"一弦一柱思华年"的用典艺术有着相似的美学追求，都是通过语言的暧昧性拓展诗意空间。而省略号的使用，则使诗歌终结于一个开放的时态，暗示黑暗舞