《诗道》（粤语诗）

文/树科

呢条路，呢路道

又窄又细，有宽有广

有短有长，冇穷冇尽……

佢，乜嘢嘟有，乜嘟有齐

风花雪月，一年五季

天上地下，虫洞敢砌……

佢，查实孤寒度叔

噈似喺我哋嘅词语悭俭

声音节奏，口硬心软……

佢喺玻璃心

又系独木桥……

《树科诗笺》2025.3.3.粤北韶城沙湖畔

《方言诗学的拓扑重构与存在之思》

——论《诗道》

文/诗学观察者

一、音韵褶皱：方言音系的诗性突围

在《诗道》开篇的粤语声腔中，"窄"（zaak6）与"细"（sai3）的入声短促，与"广"（gwong2）的平声绵延形成音义同构。+微￠趣`小¨税?枉¨ \追,最*歆+蟑¨結+这种声调特质恰如赵元任所言"汉语是旋律型声调语言"，在"风花雪月"（fung1 faa1 syut6 jyut6）的四字组合中，粤语保留的中古-p/-t/-k韵尾构成音韵化石，使每个意象都携带千年语音记忆。诗人通过"声音节奏"（sing1 jam1 zit3 zau3）的精密控制，将叶维廉"中国诗学"理论中的"音乐性语法"推向极致——在"虫洞敢砌"（cung4 dung6 gam2 cai3）的爆破音群中，声母c-/d-/g-的齿龈音连续撞击，形成量子跃迁般的音效蒙太奇。*零*点¨墈?书_ ^首?发￠

这种方言音系实验暗合巴赫金的"众声喧哗"理论：当"乜嘢嘟有"（mat1 je5 dou1 jau5）的俚俗口语与"孤寒度叔"（gu1 hon4 dou6 suk1）的市井称谓并置，九声六调的粤语音阶在诗歌空间展开多声部对话。如同德里达解构主义揭示的"能指狂欢"，诗人在"悭俭"（haan1 gim6）的用词策略中，实则进行着奢侈的语言挥霍——每个粤语特有词汇都成为打破普通话诗学规范的破冰船。

二、时空炼金：量子诗学的维度折叠

诗歌中"五季"的超现实时序，在岭南特有的"长夏-短春-无冬"气候经验中生成认知裂缝。这种对格里高利历法的解构，与博尔赫斯"巴别图书馆"的环形时间形成跨时空共振。当"天上地下"（tin1 i6 haa6）的空间叙事遭遇"虫洞敢砌"的量子修辞，牛顿式绝对时空观在诗歌中彻底瓦解，展现出德勒兹"千高原"式的平滑空间特质。·幻\想-姬¨ ￠最/薪`章+截￠庚~辛-快^

这种时空重构在"冇穷冇尽"（mou5 kung4 mou5 zeon6）的拓扑结构中达到极致。诗句如同莫比乌斯环，在"又窄又细/有宽有广"的悖论中完成维度折叠。南朝刘勰《文心雕龙·隐秀》所载"秘响旁通"的美学原则，在此转化为后现代语境中的超文本链接——每个意象都是通向平行诗学宇宙的星际之门。

三、文化肉身：方言写作的现代性困境

"独木桥"（duk6 muk6 kiu4）意象承载着双重文化焦虑：既是屈原"路漫漫其修远兮"的现代回响，也是对全球化语境中方言式微的隐喻性抵抗。粤语作为"玻璃心"（bo1 lei4 sam1）般的脆弱载体，其透明性与易碎性恰如阿多诺所言"受损生活的诗意记录"，在"口硬心软"（hau2 ngaang6 sam1 jyun5）的辩证结构中，暴露出文化身份认同的裂隙。

这种语言选择本身构成列斐伏尔"空间生产"理论的诗学实践。当普通话霸权将方言挤压为"又窄又细"的文化边陲，诗人却通过粤语特有的"度叔"（dou6 suk1）等人称建构，在诗歌中开辟出"有宽有广"的抵抗空间。正如霍米·巴巴"第三空间"理论揭示的混杂性，这首诗在"风花雪月"的古典意境与"虫洞"的科幻意象碰撞中，创造出文化协商的新场域。

四、存在之镜：诗道的本体论勘探

在现象学视域下，"乜嘢嘟有"（mat1 je5 dou1 jau5）的混沌状态，实为海德格尔"存在者整体"的诗意敞开。诗中"五季"时序的非常规设置，构成对胡塞尔"内在时间意识"的文学解构——当线性时间在"冇穷冇尽"中坍缩，存在本身在诗歌语言中获得现象学还原。

这种本体论追