达芙涅也听到了高易羽讲的事，皱着眉毛也在细想。

只有不可思议的贝斯声，被监听音箱淡化过九成魅力之后，依然饱满而动人的响着。

而当录完一段后，不知是听饱了她的贝斯声，或是终于想好了如何回应，德利多利才缓缓向高易羽道出话语。

“她不属于我的历史，因此我对她一无所知。”

“毕竟是被放逐出历史之外的人。”

“但是我唯独知晓，她深爱着你，跨域了浩瀚的时光才来到这里。”

德利多利用难言的情绪，包裹了话语的每个音节。

“也许你我不该在隔音玻璃的幕后讨论这些，虽然我不知道你想为她做什么……但，由你去问她本人如何？至少，她永远不会对你撒谎。”

158·两个难题

对音乐人——或者说，是至少在幕后待过、至少参与过音轨录制的音乐制作者们来讲，有一件对他们来讲无比恐怖的事情存在。

——为贝斯录音。

因为太无聊了。

贝斯这种乐器的诞生很有根源，它最初是一种提琴的形制，为了更加、更加低沉的声音而存在，被称之为低音提琴。

“低音提琴像是一个噩梦一样，是所有乐器里最恐怖的东西。”高易羽接着对约安妮丝介绍，“当然您肯定比我熟……”

“嗯，低音提琴定弦很困难，不光如此，想获得能做出符合形制低音提琴的木材其实很难，练习成本更是可怕……运输也是相当头疼的一个问题。”

约安妮丝不太怀念这些，但还是接着说。

“最主要的一个问题是，低音提琴的音量并不大——在大编制演奏的情况下，需要多把定弦统一的低音提琴一起合奏，才能获得支撑整个乐团的音量……那真的是噩梦一样。”

“……原来音量很小吗？”

“至少没有看上去那么大。”约安妮丝说完，便不再继续，而是以好奇的目光示意高易羽继续。

“嗯，爵士乐一开始就是一种穷人版的小编制古典乐，毕竟当时还没有爵士这种流派，人们因为没有条件，而无法拘泥于传统编制，使用传统乐器，演奏传统乐谱。”

但他们还是想用音乐表达点什么。

“于是，有的人东拼西凑，把好获得的、敲起来能获得声音的东西搞在一起，逐渐得到了现在被定型的架子鼓。而吉他，各种管弦乐器，还有低音提琴——这些也根据实际情况，随心所欲的搭配。”

他们的音乐也是如此。

“所以那是一种以即兴为灵魂的，同时具有根源自古典乐，拥有极其高深乐理，却被无上自由度包裹的新音乐。而它是那么有包容性，也搭上了时代的车，用电扩充了音乐的器材。”

贝斯——则是其中受益最大的。

“所有人都对低音提琴的各种缺点深恶痛绝，于是在人们开始用拾音器为吉他通电之后，理所当然的也试图用电力构筑低音——但直到在墨西哥受到启发，商人才开始制作吉他形制的低音乐器。”